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故事核是写作的第一步

2020-01-13来源:小王聊社会
故事核是写作的第一步

故事核是现在比较流行的提法,以前叫影视主题。影视主题是什么?往往简单的问题会让人抓狂,无法准确定义。文学巨匠高尔基认为主题是作者的经验中产生、由生活按时给他的一种思想。这话说得有点玄乎,我理解成为故事主人公通过故事向观众展现出来的人生观、价值观、世界观。

故事核是写作的第一步

比如说《血战钢锯岭》用一句话概括起来就是信仰的力量。一个士兵,宁愿受到军事法庭的审判,也不愿意拿起枪。在他的信仰里就是不能杀生。这种信仰支撑起了电影最令人疯狂的故事。在影片高潮的时候,一个不用枪的义务兵,却用自己的双手救了75条人命,甚至还跑到坑道里救了一个日本兵。换句话说,一个疯狂的故事核支撑了这么一个疯狂的故事,塑造一个传奇的人。

一个原本朴素的电影主题支撑了一个不可思议的故事,征服了很多观众。这就是电影的魅力所在。

回到主题上,也就是故事核上。作为编剧,首先要确定你要写一个什么样的故事。这个故事本身的意义在哪里?

即便是岛国的“动作片”也有一定的主题再其中。或灰色的,或无聊的,或黄色的,等等,总之也有一个主题再支撑着影片。

故事核是写作的第一步

有人提出,现有故事核还是先有故事。这个提法本身就是钻牛角尖的问题。所谓现有故事核,就是命题作文。老师出什么题,学生创作什么内容。特别是在文革时期的文艺创作表现得十分突出。先定主题,然后在创作,于是乎出现雷同,让作品变得同质化,失去了个性。有人说主题先行是错误的。

主题先行本身没错,错的是你创作的方法。一个主题定下来,我们闭门造车想故事,这样的故事不出现雷同才是不正常。电影的创作不能凭空而来,而是要去从生活中,从过去的阅历中去寻找故事作为支撑。一个优秀的编剧,一定是一个会听别人讲故事,会从故事中发挥想象的编剧,也是一个阅历丰富的编剧。所以故事创作不好、雷同,不是主题先行的错,是编剧创作方法不当。

我认为主题必须先行,但是先行的主题不一定是唯一的。写故事无外乎有两种情况。

第一种,你手里有一个好故事,你首先要从故事中提炼故事主题。有了主题你才能紧紧围绕主题去搜集故事素材,塑造人物,搭建人物关系,编好故事。这种是从故事中提炼故事核。

故事核是写作的第一步

第二种,你想写一个故事,脑海只有这个故事的故事核。怎么办!闭门造车还是寻找故事。所谓寻找故事就是去回忆你的过去,搜索你的记忆,看能不能找到这样的故事来承载你的故事核。如果有就拿出来改编、创作。如果没有,就继续等待,或者去阅读,或者去旅行,或者去与别人聊天,总之,你要找个方法去寻找你需要的故事。

再回到《血战钢锯岭》的电影上来,导演和编剧选择这样一个主题来写战争戏,本身就是一个十分巧妙的选择。我们见过太多的战争残酷,战争里的爱情,战争里的英雄。却没有见过这么一个看似懦弱、又显得一根筋的英雄,看完之后却让人欢喜得不得了的人物。这就是故事核在电影的地位和作用。

同样一个故事,你选择的故事核不同,那么拍摄的电影角度也不同。特别是《血战钢锯岭》这个作品,大部分导演和编剧一定会从战争中去思考,很少会从宗教信仰中去思考。

一个好的故事核,是故事成功的第一步。

故事核是写作的第一步

编剧在创作中,要么从现实生活中提炼一个故事核,再围绕故事核塑造人物、设置事件、完成剧本的创作。要么从别人的故事里提炼一个故事核,围绕这个故事进行改编。这也是我们常常说的“原创”与“定制”。但无论原创和定制,故事核的确定是编写故事的第一步。

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